作者：崔白
创作时间：宋
尺寸：纵25.5cm，横.4cm
材质：绢本，设色
收藏于:北京故宫博物馆
中国名画《寒雀》崔白全图画芯展示寒雀图能入选中国名画理由：
⊙崔白最具代表作品；
⊙造型纯以墨法，笔踪难寻。
画外音
整幅画面主次分明，从右到左，由动到静，麻雀的身姿动态也各异，展翅、倒挂、俯仰、正对、侧面、伸缩、宿鸣、静卧刻画得维妙维肖。足见画家对生活观察积累的丰富，以及绘画功力的深厚。《寒雀图》向我们展现了一个自由清新，不受任何拘束的天地，也把大自然宁静安逸的一面展现在我们面前，让人不禁感叹画家精湛的画技和大自然的和谐。
绘画知识
没骨画法
没骨画法是不用墨线勾勒、直接以色彩绘画物像的画法。此画法相传为北宋徐崇嗣所创，此后画者极少，清初的恽寿平是复兴此画法的大师，对近代影响甚大。没骨画法又可细分为较工细的双钩填彩法、略为疏放稍带写意的画法和先工整色、未干前以其他类似的色彩点染局部，类似破墨的画法。
画家小传
崔白，生卒年不详。字子西，濠梁（今安徽凤阳东）人。宁熙初年的画院艺学，擅画花竹、山水、道释、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。但因个性庸散放逸，不愿常守宫中等候差遣，欲辞其职。后得神宗恩许，非御前有旨无需听差。代表作品有《双喜图》《寒雀图》等。
名画解读
《寒雀图》是崔白的代表作之一，它选取平常生活中比较平凡可见的题材，在一片空旷的背景上，有一棵叶子已经落尽又交叉参差的老树枝，枝干从中间向两边无限延伸，由粗到细，弯弯曲曲，枯树的形象配上空旷的背景，更突显出了大地万物俱寂、冷淡萧条。隆冬时节，枯木枝上停着九只即要夜寐的麻雀，它们情态各异，画家在构图上把雀群分为三部分：最左边三雀，已经憩息安眠，处于静态；右面两雀，乍来迟到，处于动态；中间四雀，作为此图的重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。
画家对这九只小麻雀的描绘并不是孤立的，而是精心设计在波浪式的起伏中，展开画卷，观者会看到右上角第一只麻雀从画面外展翅正向枝头飞来，它目视枝头，看着枝上停着许多同伴，意欲停之。从它飞行的方向角度，自然就把我们的视线吸引到第一只麻雀上，右面枝上的那只麻雀似刚落在枝头，可能是速度快了还未站稳，身子失去平衡而倒转了下去，它双爪紧紧抓住树枝，扇动翅膀，费力地想要站上枝头，画中它的灵动和神态在画家的笔下显得惟妙惟肖。再往左来第三只麻雀正俯身顾，应是被刚才那只同伴的响动吸引住了，正欲抖动翅膀飞来凑凑热闹。紧挨着它的麻雀显然对前面同伴的游戏漠不关心，而是扭头向上望去，似乎是从上面传来了什么动静，吸引了它的好奇心，果然，在它头顶斜上方的那只麻雀，正面站在高枝上，嘴里衔着绒毛之类的东西，在俯身瞰视，惊动了下方麻雀，看到了它嘴里之物，抬头对着它鸣叫了一声，三只麻雀正好成三角形互视。这一啼叫不当紧，却惊醒了旁边背对着睡着了的麻雀，它张开睡眼朦胧的眼睛，耸肩窥视一下它的伙伴，看它眼神似在责怪同伴打扰了它的美梦。紧挨着的第八只麻雀只露出一个小头，静卧枝头，紧闭双眸，不知道是做了什么美梦，眼睑含带笑意。最左边那只也是低着小脑袋，立在枝上睡着了，在梦境中似乎还在梳理着羽毛，打扮着自己。九只麻雀各具姿态，动静和谐，一根无形的线把它们贯穿在一起，大有一触皆飞的势头。
此图除了雀的嘴和尾瓴等是用淡淡粗细不同的线勾出轮廓外，其他部位的描绘是根据对象的形体结构和毛羽的纹理组织来用笔，如雀的头部和背部羽毛，是用稍重的墨笔拂扫而出，硬翎羽片复用浓墨勾点，雀的腹部则是用疏松清淡的笔调画出，再用淡墨轻色略加晕染，鸟雀背羽坚密光滑、腹毛稀松柔软的不同质感显得格外栩栩如生。图中枯树用浓墨枯笔，连勾带皴地画出老干的苍硬盘曲的姿态，然后晕染淡墨水，枯中含润，无刻划痕迹，明显区别于黄荃画派花鸟画的创作技法。宋郭若虚说崔白“工画花竹翎毛，体制清赡，作用疏通”。黄庭坚说他的笔墨“几到古人无用心处”，恰是如此。
崔白的花鸟画对北宋宫廷花鸟画产生了重要影响，从画院中人到院外的文人士大夫画家，从者甚多，而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头，开始崇尚新意，深入写生、写实。在北宋花鸟画中占主导地位的平和、富丽的特色，在崔白的作品中已不见，反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段。崔白新创的花鸟画改变了流传百年的黄筌画派的一统格局，推动了宋代花鸟画的发展。
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