宋·黄居寀《山鹧棘雀图》

宋朝的建立，结束了五代十国的割据局面。北宋初期，宋即承袭五代时后蜀南唐旧制，建立了翰林图画院，此五代两国的画家大多被纳入其中，包括黄筌的儿子黄居。由于黄筌原系皇家画家，画风逼真细膩、有富贵气，颇为合乎帝王的欣赏情趣和心理；而黄居寀又继承了乃父的画风，故颇受皇家画院的赏识，更命其主持搜访名画，评定品次。故“黄家富贵”作风成为北宋画院花鸟画的典范。由于受到朝廷的崇尚和提倡，所以黄家画法，一时蔚然成风，构成了院体花鸟画的基调。乃至于后来北宋末年的徽宗皇帝赵佶，画风也未能出黄氏画路之左。

宋·黄居寀《山鹧棘雀图》局部

由此可见，我国的花鸟画画法，早在五代时就莫定了基础，即如宋以后的元明清直到现在，花鸟画工笔画法，也未能出黄家的圆规直矩。所不同者，无非在黄家画法的规矩之内，加以变化，杂以自己的情趣取向、秉性脾气。其实这种现象并不奇怪，也并不是不主张出新，也并不是说不能出新。而是说，出新也要明智，也要明白客观的规律违反不得一一谁让我们没有出生在那个时代，规律由我们来发现呢。

宋·黄居寀《山鹧棘雀图》局部

初生牛犊不怕虎，这并不是说牛犊比老虎还厉害，老虎只比非犊之牛厉害。我们要创新，创新之前先要学习，恐怕是即便不怕虎的牛犊，也免不了的。但我们学习的是什么，准道不是前人的吗？难道不是旧有的或已有的吗？难道我们能够学习十年以后才出现的某种事物或观点吗。

宋·黄居寀《山鹧棘雀图》局部

黄居寀的花鸟画深得家传，善画翎毛、花竹、山石，所作生动自然，富丽醒目。这幅《山鹧棘雀图》布景匀称：意境平和，无论鸟雀木石，无不体现着黄家严谨的画风。但总的来说；后世对黄居寀的画，评价不及乃父。画史上关于黄筌画作的佳话不少，如说黄有一次作花竹、兔雉、鸟催于壁上，有白鹰见了，欲要扑之，这是说他的画非常逼真。再比如《黄筌黑竹序》说黄签画竹以墨染而不着色，上去好像有些寂寞，却写出了竹子“清姿瘦节，秋色野兴＂的生气，这是说黄签作画，并不只注重逼真，也注重传神。

但是关于黄居寀，这样的佳话却没有见到过。这种现象说明，黄居寀在师法前人上，可以说做得好，然在出新上，却不足。他没有明白要出新，必要师法前人，师法前人的目的必是出新；不师法前人无以出新；止步于师法前人亦无以出新。

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