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影片于年8月1日在韩国公映。首日观众60万人次，刷新了韩国平日单片最高票房纪录。上映38小时后累计观影人次突破万。影片获年第56届亚太电影节最佳美术奖、年第34届韩国电影青龙奖最佳导演奖。这是奉俊昊导演又一部兼具故事魅力和深度寓意的秀作，影片的惊异程度让人再次对导演萌生敬意，像《雪国列车》一样的影片确实少有。当末世来临，世界变冷，人类不得不缩进一列由永动机提供动力的列车上（技术都发达到可以搞出永动机了，干嘛不搬去别的星球），列车上有各种各样的人，虽然群体数量减少，但是多样性还是比较丰富。同样的有统治者，有士兵、囚犯、平民，列车就是整个世界，但这个世界很小，小到平民攻占几节车厢便是一次革命，统治者杀几个人就是一次改革。可是麻雀虽小，五脏俱全，缩小化的矛盾更加触目惊心。末尾车厢里没有食物，然后开始自相残杀或是献出自己的胳膊或腿来填充同伴的肚子以及消除他们的愤怒与恐惧，也许只是单单的想救一个襁褓中的婴儿（吉连姆可能更多的是出于对出卖同伴的愧疚），当“好心的”统治者送来令人作呕的蛋白块（蟑螂特制），就算不会感谢，但至少不必吃人肉。可是统治者锦衣玉食，无端的就开始恨，开始反抗，因为这不公平的待遇。伴随着柯蒂斯革命的进程，一节节车厢沦陷，十八年没见过光的人们看到了外面的世界，看到了所谓车头人的奢华生活，愤恨加剧，当所有人的精神寄托的领导人被杀害，连估计是睡到十八岁的女孩眼里也露出了凶光。吉连姆被杀应该是所有暴动者情绪的至高点，然后他们一步步杀到了车头，在最后一道门前，南宫说可以炸开列车侧门一搏，因为他发现雪在消融，可是柯蒂斯只说你应该少吸点克来诺，显然这位暴乱的实际领袖（虽然开始只是被利用）在车厢里生活的十八年里对列车就是整个世界坚信，出去便会被冻成冰棍，唯一的出路就是杀了维尔福特控制永动机，掌握世界的命门从而改变车尾人们的命运，他并不知道自己已近陷入了宿命的怪圈。然而当柯蒂斯进入车头，见到了维尔福特，第一反应是表达愤怒，恨不能生吞了对方。可是当他知道所有的只不过是一场阴谋，最信任的人只不过是在利用自己，整个精神世界已近崩塌，然后维尔福特开始用规律（人必须保持平衡）、权威（掌握别人的生命）、宿命（每个人都该在自己应该在的位置）、甚至世界的主宰地位（自己老了是一方面，他可能更怕柯蒂斯会尝试走出车厢）利导他。柯蒂斯无比犹豫，当现在暴乱之外看到南宫和衣着怪异的车头人拼命时，他就快掉进维尔福特的圈套。然而因为幼娜的原因，他发现了失踪的提米，他开始认识到自己觉不会那么残忍的去做主宰，而且永动机也不会是人类的未来。因果报应，为救提米他还了一条胳膊，算是赎罪，他也可以坦然面对自己的内心。侧门被炸开，引起雪崩，列车尽毁，幼娜和提米在南宫和柯蒂斯的庇护下活了下来，他们走出列车探索这个从没感受过的世界，因为未知，是死是活更是无法确定，连呼吸也小心翼翼。突然眼前出现了一只北极熊，幼娜眼里漏出了欣喜，这意味着不但可以不被冻死可以有食物吃了（维尔福特肯定发现过生命迹象，贪婪让他囚禁所有人，做世界的主宰来满足私欲。还不要脸的把柯蒂斯想成和自己一样的人）。现在世界上就只有一男一女，他们是人类延续的所有希望。好了，看到熊出现的时候我在想：虽然不用死了，也不至于从冰河世纪开始，但至少人类要从狩猎时代发展一次了。唯一不同的是人类始祖不是近亲繁殖。影片大量启用外国演员，布光、特效等都具备好莱坞大片的气质，但奉俊昊没有放弃自身的特色——《雪国列车》依然是有社会关切的，它本身就是一个奇异的反乌托邦寓言。美国Indiewire评价他，“奉俊昊，本身就是一种电影类型。”导演奉俊昊，年9月14日出生于韩国大邱广域市，毕业于延世大学社会系（88级），导演、编剧。年，凭借长篇处女作《绑架门口狗》而出道。年，凭借惊悚悬疑片《杀人记忆》获得第2届韩国电影大奖最佳导演。年，凭借科幻片《汉江怪物》获得第44届韩国电影大钟奖最佳导演。年，拍摄惊悚悬疑片《母亲》，该影片获得获美国洛杉矶影评人协会奖。年，执导动作科幻片《雪国列车》，该影片获得亚太电影节7项提名。年，首次担任惊悚片《海雾》的制片。年，凭借《寄生虫》获得金棕榈奖。作为出身延世大学社会学系的导演，奉俊昊的作品总是充满了复杂微妙的社会暗喻，他总是能将“社会问题意识”和“类型创作规则”的完美融合，完美游离于严肃题材和商业化可看性之间。不知道你更喜欢哪一部呢？欢迎留言评论。

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