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本期采访嘉宾欧洲大米omiz(张怡)

自由插画师，擅长黑白插画绘制

微博：

欧洲大米omiz

抖音号：ouzhoudami（29w)

欧洲大米omiz，曾从事游戏美术工作，之后进入手绘插画行业，尤其擅长画黑白插画。在技法上，大米老师尊古法而纳新意。她将工笔画的严谨细腻刚柔并济，以及日漫的概括精准和强烈视觉冲击力融为一体，化为己用。她的线条时而婉转悠长，时而简洁精练，流动着一股浓郁的生命力。

战疫应援—祈愿天女《失梦》《帝女桑·壹》《帝女桑·贰》《帝女桑·叁》

大米老师坚持手绘，但她并不拘泥于作画的工具——无论是针管笔，还是水彩和iPad，都成了她日常摸鱼修炼的鱼塘。正是这种“不滞于物，草木竹石均可为画”的心态，让她的作品透着一股豁达爽朗的画意。灵逸细腻的线条，配上清新绚丽的色彩，给人产生一种又惊艳又治愈的感觉。

↑水彩板绘→水彩图

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。起笔绘佳人，画是不老颜。游清灵之飒飒兮，服云衣之披披。大米老师画了很多古风插画，非常高产。在她笔下，有性情迥异的洪荒精怪，有柔情乖俏的绝代佳人，有不怒自威的神话大能。日以昱乎昼，月以昱乎夜，达以所想。当一个个时光美人跃于纸上时，展露在我们眼前的似乎不再只是一个人。她的身后，藏着一个朝代，一个典故，一个传说。

山海经-赤鱬←女娲↑仕女

不过采访时，大米老师再三强调，黑白插画才是她的专长和挚爱。水彩画大多都是她的摸鱼之作。彩色插画固然绚丽夺目，但黑白插画更解人心。每张黑白插画就像是从指尖飘出的心弦之曲，把远逝的岁月凝固成永恒的刹那。大米老师画了很多古典女子的插画，从那些人物的一颦一笑中，我们邂逅了历史的素颜，婉如“清露晨流，新桐初引”，有时候还会感受到一丝神话的威严。

线条可以说是插画的「基本演绎法」。它是画师灵感的流向，也是读者的目光所向。长线如虹如瀑，延绵不绝；短线疏密有致，步步生花。从意境上看，黑白插画多了一种曲终意未绝的韵味和风骨，这是水彩插画所没有的。

01

先做个自我介绍吧（美术从业经历）

欧洲大米omiz：我从小非常喜欢画画，无奈因种种原因无缘美术专业，但依然不妨碍我对绘画的热爱。我从未放弃过画画。小时候，老师同学会觉得我不务正业，所以我那时经常偷着画。但到了08年上大学的时候，在其他同学的眼中，画画成了我的特长和标签。毕竟，他们都不是美术生。那时，我第一次感觉到会画画是多么美好的事儿。

在大二的时候，我就开始接商稿了，接触到了ps和板绘，也积攒了一些绘画设计的工作经验。年，还没毕业我就已经找到了一份软件游戏公司的工作，在职期间我主要负责游戏的UI设计和制作。

年，我和几个曾今的小伙伴一起出来创业，打算自主研发一款塔防类游戏，我则专门负责所有的美术工作。坚持了一段时间后，现实给予了我们一记重锤，我们没有撑过去，项目还未完成就已经夭折。

之后的五六年里，因为工作生活感情等等原因，我放下了画笔，忘记了初衷（那段时间也是我最后悔的，大好时光就这样没了，我丢了笔什么也没得到）。接着，我结婚生子，在生活与工作中挣扎。在迷茫中，我苦问自己好久，自己的梦想是否已经遗忘，为何一定要在公司任人摆布呢？于是，我决定离开固定的工作模式，重拾画笔，只为延续自己年少时的梦想——做一个为本心而画的自由插画师。

年，我开始了真正的“为自己而画”的生活。

《娥皇女英》

02

大米老师是什么时候开始接触黑白画手绘的？

欧洲大米omiz：年我开始接触并绘制黑白插画（我从小酷爱漫画，那时候的漫画都是黑白表现形式，所以，对黑白画面和线条表现非常的着迷）。

我喜欢手绘，因为它有一种实实在在的感觉，对纸质世界的亲近感。而线条能让我真正静下来，针管笔方便好用（我可以随时停下来照顾醒来的孩子）。我不用考虑太多，只需要安静的画，表达心里的感受，这是一件非常享受的事。

《敦煌》

?灵感来自于敦煌，原稿为全开画幅，耗时近一个月，本来是《花见》封面，无奈总编觉得不满意所以又画了“日月同辉”，但这一幅不忍就这样半途而废，还是坚持画完了，最终成品效果不错，于是被制作成了海报。

03

您的风格是如何形成的呢？

欧洲大米omiz：风格是从小慢慢形成的。我不太喜欢纯临摹。如果喜欢某一幅画或某一个元素，我更喜欢记住感觉，然后用自己理解的方式再去画一遍。这个习惯也许会对自己风格的形成更有利，久而久之就形成了现在的风格哈哈哈~

目前比较流行的黑白插画基本可以分两种：

一种是以排线的方式去塑造并刻画体积感以及画面明暗和层次（类似素描)。记住一句话，线是面的缩影，点是线的缩影。画好了线条，很多问题都能迎刃而解。不管是插画，还是别的画种，排线都是基本功。

参考图

第二种是以图案为主的装饰画。世间万物都是点线面的组合，图案也是。画好排线，图案自然不难。我们可以用一些精巧的图案对画面进行修饰。在画服装，饰品和背景的时候，有时候还需要参考很多图案的。

参考图

我的画风介于两者之间，如何取舍，把握一个平衡点也是我目前的目标之一。其实大家会发现，我的画不单单用线条表现明暗。我也不会特意去突出体积感，有时候利用一些花纹或者自然纹理，也是能凸显画面的层级的。

《盐水女神》

?盐水女神是盐水部落的首领。她不仅长得楚楚动人，而且机敏聪慧。她对廪君一见钟情，愿意以身相许。廪君虽然也被女神所倾倒，但还是婉言谢绝了她的告白。痴情的盐水女神并不死心，她一连几天在清晨时化为无数飞虫遮天蔽日，试图阻止心上人和他部落的离开。廪君识破了盐水女神的伎俩，苦苦相劝。盐水女神打定主意，一定要他留下。

为了部落的迁移大计，廪君只好派人送去一缕青色发丝，并谎称此为定情信物，并告诉盐水女神要系在身上。女神信以为真，沉浸在幸福的喜悦中，不疑有诈就照做了。但到了第二天早晨，当女神再次幻化成飞虫时，廪君却在远处弯弓搭箭，朝着那束青色发丝的位置射去。这张图画的就是盐水女神香消玉殒的瞬间。

04

有没有给您启发特别大的画师？

欧洲大米omiz：有啊，其实蛮多的，因为世界上优秀的画师太多了。他们都有着非常棒的点子，有几位确实是对我有极大影响的，像clamp。他们的《x战记》《圣传》等作品真的是震撼了我的童年。这些极度唯美华丽的作品是我心之所向，所以我一直坚持去画。

《x战记》

《圣传》

在这之后，我又接触到了小岛文美的《恶魔城》，还有山田章博的《十二国记》皇名月的系列作品集，让我对线条有了更深的理解和更浓厚的爱。

小岛文美作品

再后来，通过最终幻想设定，我又知道了天野喜孝，他的作品似乎让我来到了另一个世界，让我开始对构图和画面表现形式有了懵懂的感觉。成年后，著名工笔画大师华三川，著名连环画大师卢延光让我回忆起并感受到国画的精妙和华美。也就是在那个时候，我确定了自己的创作风格——古风。《黑白插画-排线塑造形体》像一些黑白插画师，例如比亚兹莱，项维仁，EvanCagle等等，从他们作品中我感受到更多点线面的表现方法，真的非常玄妙！还有许多国内当代画师，他们都给予了我非常多的启发和灵感。

我阅画无数，看画多于看人。

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